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· “没有达官，没有贵人。一群幸运的弃儿，命途多舛的漂泊者。
怪人，也是畸人，也是奇人。时代的窒息，智慧的痛苦，迫使诸人异军突起，在艺坛别具一格，独领风骚。”
这段话，是对扬州八怪逼真的历史评价，是给予扬州八怪生动的画像。扬州八怪多生于清代康熙年间，成名于雍正、乾隆时期。对于扬州八怪的说法，各家不一。清代的《扬州八怪歌》中列举的八怪为郑燮、金农、高凤翰、李鱓、李方膺、黄慎、边寿民、杨法。忽略了扬州的高翔和罗聘。安徽籍的汪士慎，在扬州卖画四十年，最终故于扬州，也没有被列入其中，实属不公。当今比较统一的是按清代李玉棻说法，除上述八人外，高翔、罗聘、汪士慎、华喦、陈撰、李葂、闵贞也列入八怪范畴。由此可见，扬州八怪并非就是八位奇人，而是一个才华出众、不顺从当时社会的特殊群体。这个群体中的人都具有什么样的才华呢？
“绝代风流”郑燮（号板桥）生于扬州府兴化县。饱读诗书，五十四岁辞去知县，卖书画为生。当是他画名甚大，有“三绝诗书画，一官归去来”之美誉。板桥的书法，别具一格，被称为“板桥体”，褒者，认为他楷、行、隶三体相兼，风格迥异，并追随之；贬者，认为他是笔墨游戏不成书法；而板桥却自称是“震电惊雷之字”。板桥晚年以画兰竹为主，他画的竹，被称为“郑竹”，以情入画，以情写竹。他的艺术作品流芳千古。
· “如来最小弟”金农（字寿门，号冬心）,生于浙江。金农有读万卷书，行万里路之志，三十七岁开始远游。50—64岁经常往返于杭州于扬州之间，64岁以后定居扬州。金农善隶属，字法奇古，一改沉稳秀丽的风格，笔画粗细悬殊，体式极不稳定，被称为“漆书”。喜画竹，花卉，蔬菜等，画风与众不同。多居住寺庙。
卖画不为官的李鱓。郑板桥说他：“声色荒淫二十年，丹青纵横三千里”
李鱓一生坎坷，他的画题材广范，用笔独特，据说特别善于用水，许多作品若干年后依然花叶滋润，墨彩欲滴。
“瘿瓢山人”黄慎（字恭寿）生于福建，37岁来扬州。因用樱木制成瘿瓢随身携带，自号“瘿瓢山人”。以诗画会友，结交了郑板桥等人。后期他善画人物，取人物瞬间动态，随手拈来，皆成妙品。也兼画植物，画路很宽，影响之大。
· “茶仙”汪士慎(字近人) 生于安徽。由于嗜茶成癖，故称茶仙，他的一生有“清爱梅花苦爱茶”之说。晚年生活贫穷，67岁双目失明，这对靠卖一生有“清爱梅花苦爱茶”之说。晚年生活贫穷，67岁双目失明，这对靠卖画为生的汪是来说，无疑是雪上加霜。三年后，金农在一首诗的诗题中说，汪氏忽然展纸，能做狂草神妙之处，犹如常人。汪士慎究竟有无盲书，未有确证。
“石涛小友”高翔（字凤冈），扬州人。他与石涛（石涛是明太祖朱元璋的后裔第二代靖江王朱赞仪的第十世孙，善书画。清初出家为僧）有着深厚的感情，石涛作古，高翔只有20岁，高翔每年为其扫墓。石涛善画梅，以诗为多，少年时即以诗名。享年67岁。
“白衣山人”李方膺（字清江），生于通州。他有“奋志为官之志”，又有“尽力作画之愿”。他54岁告别仕途，他的题句中有“九年宦海任飘蓬，嗣后关门做画工，自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。”他常泼墨作画，不拘一格，信手做来自得意。曾和郑板桥一同作画。谢世只有60岁。
“花之寺僧”罗聘（号花之寺僧），扬州人。勤读书作画，有“通画学十三科，读奇书五千卷”之说。他画的梅被誉为“活梅花”，他画人、画鬼都很受推崇，“笔情高古，思致渊雅……”
享年67岁。
· “丁巳残人”高凤翰 （字西园）生于山东胶州。其父是康熙年间举人，工诗善书，也作画，给幼时的高凤翰很深的影响，因此，自幼能诗画。十九岁中秀才。四十五岁开始步入仕途。当时他已有诗集《击林集》、《湖海集》，他漫游各地，结交了许多名人朋友，有相当的阅历。
诗画作品颇丰，具很大的社会影响力。五十五岁被诬告入狱，他曾写道“市言成虎吾何有，弓影成蛇莫认真。老病垂首忽自笑，谁将冰雪洗淄尘”。他所说的病，是右臂突然失利，（可能脑梗?）以后左手从事创作。自号“丁巳残人”“丁巳半人”。左手创作，声誉鹊起。郑板桥说他的画是“睡后醒龙才伸爪，抓破南山一片青”。
乾隆十三年，高凤翰病故于家中，终年65岁。
“葦间居士边寿民”（字颐公），晚年又号“葦间居士”,江苏淮安人，家住芦苇丛生之处。边府为读书世家，边寿民一致家境甚贫。他21岁中秀才，以后应乡试均落地而归，便致力于艺术创作。边氏能诗能文且能画，善于言谈又善于挥毫，故为艺坛所重。边寿民尤其擅长画芦雁，他对雁的形体动作烂熟于心，一时人称他为“边雁”。他的作品得到板桥等名人的赞赏。边氏52岁时，在水中央的芦苇间筑一书屋，架一桥相通。“门开处，正对渔家。垂杨里，几畦菊圃，半截篱笆”。边氏辞世69岁。
· “新罗山人华嵒”（字德嵩），福建上杭人，上杭古称新罗，华嵒自号“新罗山人”也称“白沙山人”，以示不忘桑梓。华嵒少时为工匠，曾为窑瓷绘画，也做壁画。21岁落户杭州，43岁到扬州卖画。他的画题材广泛，山水、花鸟、人物都擅长，开始生意并不兴旺。在扬州期间，华嵒与郑燮、金农、李鱓高翔交往甚好。华嵒年事渐高，但对艺术力求精进。汲取诸家之长，创作不断，作品深受欢迎。七十岁，最后一次在扬州卖画，结果患一场大病。华嵒道“我命轻如叶，飘飘浪里浮……”75岁，华嵒过世。
“玉几生”陈撰，（号玉几）浙江宁波人，居于杭州，30岁已有诗集。陈撰上扬州应该是23岁。他为人品性孤洁，不愿与达官贵人交往。常与汪士慎、高翔、万鹗等在扬州马日涫玲珑山馆赋词作画。所作花卉，疏简间逸，格调清雅，尤精写梅。是“扬州八怪”中唯一不以卖画为生的画家。终年80岁。
“潦倒诗人”李葂，（字啸村），安徽怀宁人。少年中秀才。工诗，善山水，兼精翎毛花卉。尝至扬州寓贺园，尝为卢画虹桥揽胜图，著名于时。李葂在扬州与高凤翰等人相交甚好，因高凤翰冤狱，李葂为感知遇之恩，留連扬州不去，生活颇为艰难，从此潦倒。约于64岁，传说故于采石船中。留下一百六十多首诗。
“白云弟子”杨法,(字巳军)，江宁人，寓居扬州，工花卉、与扬州八怪有异曲同工之妙。书工篆籀，也精金石。此《五言诗》以独特，奇逸之趣赢得书家关注。谓其“金石气表，雅逸其内，”有强烈的装饰感。是杨法作品中不可多得的精品。他生性放达，不修篇幅，具有名士风度。《扬州画舫录制》中记载了杨法为扬州两处园林题名，笔法与众不同。约68岁辞世。
“蓼塘居士”闵贞，（字正斋），湖北人，12岁父母相继去世，生活十分艰苦，早年习画，其画学明代吴伟，白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“八子观灯图”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。扬州博物馆现藏有他“八子观灯图”。
下面的图片为木鱼石摄于《扬州八怪纪念馆》
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在 2007-12-4 22:35:18 说：
http://www.17u.com/blog/article/114901.html祝您开心~~~
Saving...
同程大四
真我：
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